lunedì, maggio 31, 2004
un suggerimento per chi domani è a Roma e dintorni: incontro con TRACEY EMIN - MARTEDì 1 GIUGNO 2004, ORE 18.30 - MACRO – MUSEO D’ARTE CONTEMPORANEA - ROMA - SALA CONFERENZE - Via Reggio Emilia 54, Roma - L’edizione di ART HIGHLIGHTS 2 di questa stagione si conclude con l’intervento di TRACEY EMIN, una delle protagoniste più controverse della YBA e della scena londinese degli anni Novanta. Il suo esordio è stato accompagnato dalle numerose polemiche per la veridicità e pungenza delle sue opere, tutte scaturite dalle esperienze traumatiche subite in adolescenza, molestie sessuali e rapporti interpersonali conflittuali con gli uomini. La sua produzione è poliedrica e va dall’istallazione ai video, alla scrittura, alla performance, ma l’intera sua opera è segnata dalla convinzione che l’arte sia un potente mezzo di comunicazione che va usato per scardinare i taboo sociali che spesso tendono a tralasciare nell’oblio la violenza e la frustrazione. La forte impronta autobiografica presente nel suo lavoro serve anche per ricordarci che casi di aggressione e molestie sono numerosi e vanno affrontati e denunciati pubblicamente. Lo testimoniano anche i suoi statements, come il seguente: “Spesso chi vede il mio lavoro si chiede ‘Per quanto ancora riuscirà a esporsi, a parlare di sé?’. Io sono sempre felice di rispondere ‘Amico, hai visto solo la punta dell’iceberg’. Gli artisti non dovrebbero più produrre oggetti, dovrebbero parlare, discutere di se stessi: cosa mi piace, che cosa odio. Io scrivo, parlo e mi ispiro sempre e soltanto alla mia vita. La vita è fatta di avvenimenti molto semplici che possono trasformarsi in catastrofi. Tutti si innamorano, tutti si sentono soli, hanno paura, scopano e muoiono. Facciamo tutti le stesse cose, le conosciamo bene ormai, eppure nessuno ne parla. È come se ci fosse una patina di educazione che ricopre ogni cosa, anche l’arte. Così i quadri restano oggetti puliti, dedicati a una classe privilegiata e altamente sofisticata”. L’incontro con TRACEY EMIN al MACRO darà la possibilità al pubblico romano di conoscere più da vicino suo percorso e il suo lavoro pervaso da un spirito provocatorio, ribelle e coraggioso che non scende ai compromessi e rifiuta a conformarsi con la nozione accademica dell’arte.
il nostro piccolo furfantello di Palazzo Chigi ci consiglia di sostenere la nostra fabbricchetta di macchinette e intanto il suo parco macchine è targato forse Fiat?...al funerale di Gianni Agnelli arrivò in Audi!
domenica, maggio 30, 2004
Letizia Brichetto Arnaboldi Moratti...il fatto di aver tanti cognomi mi ha sempre fatto pensare all'incertezza della madre nel saper da chi era stata ingravidata...qui l'incertezza è trina e il risultato pessimo...
il corpo è ancora caldo e già i lunghi coltelli si affilano e seminano le loro vittime: Morchio prima di essere licenziato toglie il disturbo...e Montezemolo dalla vetta pensa le prossime mosse...tutto questo renderà agitati i sonni dei turnisti Fiat
per portare meglio la PACE in Iraq il nostro esercito è stato fornito di carri armati (Carro armato di seconda generazione, ha quattro uomini di equipaggio. Il ministero della difesa ha deciso di impiegarlo in Iraq. L'armamento è composto da un cannone da 102/44 mm, da due mitragliatrici e lancia fumogeni) ed elicotteri...portare la PACE è un compito impegnativo!
perché i cuochi, che oltretutto compiono un servizio migliore dei mercenari, non rientrano nella categoria degli eroi!?
sabato, maggio 29, 2004
comparirà...è solo questione di giorni ma riapparirà, più stoccafisso di prima...e non se ne noterà la differenza!
alla fine è solo un problema di soldi! - Ground Zero - Pay Dispute Is Simmering By ROBIN POGREBIN - Published: May 29, 2004 - Daniel Libeskind, the master planner for the World Trade Center site, and Larry A. Silverstein, the commercial leaseholder, are fighting over how much Mr. Libeskind should be paid for his work on the 1,776-foot Freedom Tower. Mr. Libeskind submitted a bill for $800,000. Mr. Silverstein countered with an offer of $125,000. And though the sides are still talking, they remain far apart. Initially the architect and the developer also disagreed over how much office space to rebuild at ground zero. More recently Mr. Libeskind and Mr. Silverstein's architect, David M. Childs of Skidmore, Owings & Merrill, locked horns on what the Freedom Tower should look like, an impasse resolved by merging their visions. The current quarrel is about Mr. Libeskind's design work on the skyscraper, whose projected cost is $1.8 billion. Mr. Libeskind was paid $2.25 million for his master plan of the entire 16 acres, including his initial ideas for the tower, said Nina Libeskind, Mr. Libeskind's wife and business partner. "Larry Silverstein is fully prepared to fairly compensate Daniel Libeskind for his work on the Freedom Tower," Howard J. Rubenstein, a spokesman for Mr. Silverstein, said in a statement. But only so much, Mr. Rubenstein explained. "Mr. Libeskind has already been compensated many millions of dollars by the Lower Manhattan Development Corporation and the Port Authority for his work on the master plan," he said. "It would be unfair to the government and Mr. Silverstein for Mr. Libeskind to be paid twice for his Freedom Tower idea." Mr. Libeskind has said he will settle for about $600,000, people involved in the negotiations said, and Mr. Silverstein has indicated he will settle for $200,000 to $300,000. "That's not appropriate for six months of work for the team," Ms. Libeskind said in a telephone interview yesterday from Dublin, where their firm is designing a performing arts center. Mr. Silverstein has asked the Libeskinds to settle the matter through mediation. But Edward W. Hayes, a lawyer for the couple, said they do not trust the mediation process because it is nonbinding and participants are not required to take an oath. Mr. Silverstein's side argues that mediation is a reasonable option, particularly because Mr. Libeskind did not maintain time sheets to justify his charges. "We are perplexed as to why he has turned down our offers of mediation, given that he has failed to produce any industry standard documentation of his work," Mr. Rubenstein said. Ms. Libeskind said that she and her husband do not typically prepare time sheets, though they would have been willing to had that been agreed upon at the outset. Mr. Libeskind kept time sheets in his work on the master plan under an agreement with the Lower Manhattan Development Corporation, which is overseeing the downtown rebuilding effort, and with the Port Authority of New York and New Jersey, which owns the site. Still, the Libeskinds maintain that meetings on the calendar do not capture the creative effort expended on the Freedom Tower design and that the Silverstein offer was insulting. "The offer he made was ridiculous," Mr. Hayes said. Janno Lieber, the project director for the World Trade Center, said that business was business. "We pay our professionals, including architects, for time," he said. In October, development of the Freedom Tower came to a standstill when Mr. Libeskind and Mr. Childs disagreed on the design for the building. Mr. Libeskind had called for an asymmetrical composition with a spire; Mr. Childs proposed a more symmetrical structure that would twist and taper as it rose. A compromise was reached in December with a design that incorporated both elements. Mr. Hayes suggested that Mr. Silverstein was penalizing his clients for resisting Mr. Childs's changes to the tower. "He's bitter because he wanted these guys to help him get around the master plan, and they wouldn't," Mr. Hayes said. "I think it's totally retaliatory." Mr. Lieber said, "Nobody's being punished. Notwithstanding the difficulties in the design process, we're prepared to compensate Libeskind fully for the time that he and his staff put onto working on the Freedom Tower." Mr. Hayes said he was optimistic that the dispute would be settled in the next few days. "I think it's going to be resolved," he said.
venerdì, maggio 28, 2004
ARTE IN FUMO! SIC!! The fire that consumed the Momart warehouse in east London is likely to have destroyed a vast swath of British art spanning the past half century, including more than 50 major works by the great abstract painter Patrick Heron. It became clear yesterday that the damage, which appeared on Tuesday night to have been limited to pieces owned by the modern art collector Charles Saatchi, went much further. Apart from the Herons, works by Gillian Ayres, Patrick Caulfield, the Chapman brothers, Tracey Emin, Damien Hirst, Gary Hume, Barry Flanagan, Chris Ofili and Paula Rego are all in ashes. The holdings of several of the country's most important galleries and art collectors have been depleted. The paintings by Heron, who died in 1999, came from the personal collection of his daughters, Katharine and Susanna, and represent some of the best examples of work by this champion of modernist abstraction. Katharine Heron said yesterday: "This feels like another bereavement. These were works of international importance. Taken as a whole, the fire represents a national artis tic tragedy, a cultural loss on a massive scale." According to Heron's dealer, Leslie Waddington, some of the 1960s and 70s works "were the most important pictures to come out of this country in the last century". The family has lost hugely significant works, many of them shown at a Tate exhibition in 1998, dating from the late 1950s through to the last two pieces Heron made before his death. Some were of particular sentimental value, including a portrait of the artist's wife and an early self-portrait. Apart from the works in Mr Saatchi's collection, Damien Hirst has lost many of his own pieces: 16 paintings, mostly "spin" works and butterfly paintings. He has also lost pieces from his own art collection by Hume, Sarah Lucas and Angus Fairhurst. Hirst's enormous Charity sculpture, which was displayed outside the White Cube gallery in Hoxton for a 2003 exhibition, has also been destroyed. Gillian Ayres has lost many of her early paintings, while the sculptor Barry Flanagan has lost around nine pieces, including at least two important early works from the 1980s. At least for sculptor Rachel Whiteread there was a miraculous survivor. Ghost, a cast of a north London living room, which featured in her 1991 Turner prize show, was recently moved out of the Momart warehouse and into the new Gagosian gallery in London, where it forms part of the opening display. Important works by Chris Ofili, who won the Turner in 1998, have gone, some of them part of the personal collection of Victoria and Warren Miro. Among them is the first work in his Captain Shit sequence, a parody of 1970s blaxploitation cartoons. Yesterday, Ofili, on bullish form despite the loss, said: "The super hero Captain Shit has in-built protection against the flames of Babylon. He will return _ the saga continues." The investigation into what caused the fire was not due to start until this morning at the earliest. Fear of acetylene cylinders exploding because of the heat kept firefighters at bay. Yesterday, smoke puffed through gaping holes in the roof, which was virtually destroyed. London fire brigade said an intense fire took hold of 100% of the building. Small fires were still burning, though firefighters said there was a slim possibility falling debris could have protected some artworks. "The fire is surrounded, it's going nowhere. Until it's declared safe we can't fully extinguish the fire," a brigade spokesman, Gary Bevan, said. One insurance assessor at the scene said there would be so much damage that whether the blaze was accidental or arson would never be known with any certainty: "You probably won't know the real reason because it's so catastrophic." Mr Saatchi was said to be devastated after it became clear how many of his pieces had been destroyed. "Many of these works were great personal favourites, works he considers to be irreplaceable," said a spokesman. Tracey Emin not only lost her appliqué tent, All the People I Have Ever Slept With, but also her beach hut, The Last Thing I Said Is Don't Leave Me. Both were part of Mr Saatchi's collection. Emin said: "This news comes between Iraqi weddings being bombed and people dying in the Dominican Republic in flash floods - so we have to get it into perspective. But I am really gutted. I just thank God no one was hurt. I can't replace my works." Michael Craig-Martin, who lost Mood Change 1, also part of Mr Saatchi's collection, echoed Emin: "For so much to go at once is very shocking. Most of the work is irreplace able - it has to do with the historical moment when it was made." Jake and Dinos Chapman, however, had their minds on other things yesterday, despite losing their major piece, Hell. "We're having a bit of a disaster in the studio," Dinos said. "There's a flood. We've had fire and flood and now we are expecting pestilence." He added: "If the insurers decide the fire is an act of God it's going to be quite funny - that God destroyed Hell. In fact if that happens I will start going to church. "It's only art - there are worse things happening around the world." Eugene Boyle, the managing director of Momart, was yesterday unable to give a complete account of the works. "We are deeply saddened by this loss and are in constant contact with all of our clients," he said. (The Guardian di ieri)
alla morte di Umberto Agnelli va dato il merito di aver scalzato dai titoli di tutti i mezzi d'informazione le sciocchezze dette da un piccolo uomo ambizioso di un paese sottosviluppato (almeno culturalmente) alla convention del partito creato a sua misura...ombra sul vuoto!
giovedì, maggio 27, 2004
per ridere o incazzarsi...il reuccio della banane è ciò che ci meritiamo, e a noi il condono a lui l'impunità!! http://www.repubblica.it/2004/e/sezioni/cronaca/puntalada/puntalada/puntalada.html
La verità nascosta - Da 50 giorni la procura attende i dossier sulla battaglia dei ponti di Nassiriya - Ora viene fuori che i morti, nella battaglia del 6 aprile per i ponti di Nassiriya, sarebbero stati centocinquanta e non quindici, come nella versione ufficiale diffusa a mezzo stampa. E che i militari italiani avrebbero ucciso anche numerosi civili, tra i quali donne e bambini. E' questa la nuova ricostruzione, senz'altro provvisoria, fatta trapelare dalla procura militare di Roma, competente per le eventuali violazioni del codice penale di guerra commesse dagli uomini del contingente italiano in Iraq. Lo scrivono Corriere della sera e Messaggero. Il procuratore militare Antonino Intelisano ritiene a quanto pare inverosimile che i 30-35 mila colpi sparati dagli italiani abbiano provocato soltanto quindici vittime e tutte tra i miliziani scitti di Moqtada Al Sadr. Di quell'enorme volume di fuoco avevano parlato i giornali fin da aprile e il dato è confermato. Si sapeva meno della durata della battaglia: «almeno dieci ore» e non «quattro o cinque» come affermò pubblicamente il generale Gian Marco Chiarini, fino a pochi giorni fa comandante dei militari italiani in Iraq. Per riprendere i ponti sull'Eufrate, che collegano la parte nord e la parte sud di Nassiriya, furono impegnati cinquecento uomini (su circa 3.500) appartenenti all'XI reggimento dei bersaglieri (che però ebbero la peggio, dodici feriti), al Savoia Cavalleria e ai reparti scelti del San Marco (incursori di Marina), del Tuscania e del Gis (carabinieri). Tra le altre cose, gli italiani tirarono giù un'intera palazzina abitata da civili ma «utilizzata come postazione da cecchini»: per sbriciolarla sono stati impiegati cannoni da 105 millimetri, a quanto pare senza alcun bisogno di modificare (o di violare) le misteriose «regole d'ingaggio» di cui tanto si parla. E in quell'edificio, secondo la nuova ricostruzione, sarebbero rimasti uccisi anche donne e bambini. Non si parla più di «scudi umani» portati sui ponti dai guerriglieri. Sono tutte novità che la procura militare sta mettend insieme ascoltando uomini delle forze armate e dell'intelligence, con un'indagine, per così dire, di tipo tradizionale. Fonti irachene, peraltro, fin dal primo momento avevano parlato addirittura di trecento morti. Ma l'elemento più sconcertante è che a cinquanta giorni dai fatti, da quello che probabilmente è il principale evento bellico che ha coinvolto le forze armate italiane nel dopoguerra, il procuratore Intelisano non abbia ancora ricevuto i rapporti riservati inviati dagli ufficiali impegnati sul campo al Comando operativo interforze (Coi), l'organo dello stato maggiore che da Roma sovrintende alle attività militari in Iraq (il quale, dal punto di vista operaivo, dipende dal comando britannico di Bassora). Quei dossier «classificati», per il momento sottratti alla magistratura militare, contengono ogni tipo di informazione su quel che accadde notte del 6 aprile sui ponti di Nassiriya. Sui contatti che vi fuorono con il comando britannico, sul volume di fuoco, sulla dinamica e sugli esiti delle varie fasi dello scontro. Sulla battaglia dei ponti è aperto anche un fascicolo presso la procura ordinaria, che però si occupa solo degli eventuali reati commessi in danno di italiani e in questo caso del ferimento dei dodici bersaglieri. Ed è sempre la procura militare a procedere in relazione alle denunce di torture e sevizie sui prigionieri iracheni. L'indagine è partita dalle rivelazioni di Pina Bruno, vedova di un carabiniere rimasto ucciso a Nassiriya, secondo la quale i militari italiani sapevano di maltrattamenti inflitti dalla polizia irachena, alla quale consegnavano i prigionieri «comuni».
Saatchi in fiamme - Un incendio ha distrutto a Londra un deposito del gallerista Charles Saatchi, facendo danni per milioni di euro. Centinaia le opere di Brit Art bruciate fra le fiamme. Fra le opere perdute dovrebbe esserci la celebre «tenda» di Tracy Emin dove erano ricamati tutti i nomi di coloro che hanno condiviso il letto con lei dal 1963 al 1995, installazione-star della mostra Sensation, e Hell , l'inferno rappresentato dai fratelli Chapman con i loro ragazzini colpiti da mutazioni genetiche e sessuali. Anche un lavoro di Sarah Lucas (artista famosa per mettere al posto di parti del corpo umane pollame, uova, vegetali) sarebbe andato distrutto.
mercoledì, maggio 26, 2004
colonna sonora: "Danse sur la merde. Tout le monde cherche quelque chose a faire..." Boxson-Music MachineAZ-Universal France 2004
recensioni per tempi migliori! "Lo stato d'eccezione di Paolo Persichetti - Che cosa è lo stato di eccezione? Uno spazio vuoto di diritto, una zona in cui tutte le determinazioni giuridiche sono destituite. Per affermarlo e sciogliere così le aporie da cui la teoria moderna dello stato di eccezione non riesce a venir fuori, Giorgio Agamben in un piccolo ma denso volumetto Lo stato di eccezione, Bollati Boringhieri (pp. 120, euro 12) ricorre ad un architetto scovato tra gli istituti del diritto romano: il iustitium. Il termine, costruito come "sol-stitium", significa letteralmente «arresto, sospensione del diritto». Proclamato dal Senato in caso di tumulto, questo provvedimento instaurava un paradossale istituto giuridico che aveva come unica funzione la produzione di vuoto giuridico. Il paradosso di una situazione che promuove provvedimenti giuridici che non possono essere compresi sul piano del diritto, sembra costituire l'oggetto ibrido dello stato di eccezione. Una realtà che «ha continuato a funzionare quasi senza interruzione a partire dalla prima guerra mondiale, attraverso fascismo e nazionalsocialismo, fino ai nostri giorni», sostiene Agamben dopo aver passato in rassegna le innumerevoli difficoltà incontrate dalla tradizione giuridica di fronte al tentativo di fornirne una definizione concettuale e terminologica certa. Lo stato di eccezione non è un ritorno al potere assoluto, né tantomeno un modello dittatoriale, non è pienezza bensì vuoto, vuoto del diritto come l'esempio del "iustitium" insegna. Lo stato di eccezione - prosegue l'autore: «ha anzi assunto oggi il suo massimo dispiegamento planetario. L'aspetto normativo del diritto può essere così impunemente obliterato e contraddetto da una violenza governamentale che, ignorando all'esterno, il diritto internazionale e producendo all'interno, uno stato di eccezione permanente, pretende tuttavia di stare ancora applicando il diritto». La conclusione è senza appello, «dallo stato di eccezione effettivo in cui viviamo non è possibile il ritorno allo stato di diritto, poiché in questione ora sono i concetti stessi di stato e di diritto». Dopo aver letto queste parole è inevitabile pensare a quella serie di provvedimenti intrapresi dall'amministrazione Usa dopo l'11 settembre 2001, e che hanno condotto al deserto giuridico di Guantanamo, il più visibile dei luoghi invisibili. L'internamento di individui, non prigionieri accusati, rilancia l'emblema tragico del campo, zona in cui «la nuda vita raggiunge la sua massima indeterminazione». Le nuove dottrine strategiche, riassunte dietro formule come «giustizia infinita» e «guerra preventiva», sembrano voler fare dello stato di eccezione il paradigma di governo che domina quella che da più parti è stata definita "guerra civile mondiale". Un concetto per nulla nuovo e già apparse, fin dal 1961, in due libri: "sulla rivoluzione" di Hannah Arendt e "teoria del partigiano" di Carl Schmitt; successivamente rielaborato, 1983, da uno studioso tedesco, René Schnur, attraverso la formula «guerra civile legale». Lo stato di eccezione è presentato da Agamben come una soglia oltre la quale vengono meno le tradizionali differenze fra democrazia, assolutismo e dittatura. Dall'inizio del secolo «la creazione volontaria di uno stato di eccezione permanente è divenuta una delle pratiche essenziali degli stati contemporanei, anche quelli cosiddetti democratici». Nel corso di una breve ma efficace sintesi storica, di cui è corredato il volume, appare evidentemente come lo stato di eccezione moderno sia una creazione della tradizione democratico-rivoluzionaria. Viene riproposta qui la tesi avanzata già nel 1941 dal filosofo tedesco morto suicida, Walter Benjamin, il quale scriveva: «la tradizione degli oppressi ci insegna che lo "stato di emergenza" in cui viviamo è la regola». Ciò vuol dire che la tesi di Schmidt, prevalsa sulle teorie che fondavano l'eccezione sullo stato di necessità, è a sua volta invalidata. Secondo il giurista tedesco, infatti, l'ordinamento giuridico riposa in ultima istanza su una dispositivo, lo stato di eccezione, che ha come fine di rendere applicabile la norma sospendendone in modo temporaneo l'esercizio (stato di eccezione fittizio). Con un linguaggio diverso e partendo da presupposti differenti, la definizione del concetto di stato di eccezione conduce Agamben alle stesse conclusioni cui pervengono autori di altre discipline che, studiando le modificazioni del politico e dei sistemi statuali, osservano un sostanziale svuotamento della partecipazione politica (modificazione delle regole e delle forme della rappresentanza) a vantaggio della verticalizzazione della decisione politica. Il ricorso sistematico della decretazione d'urgenza e al dispositivo delle deleghe legislative concesse all'esecutivo, tratto peculiare dello stato di eccezione come tecnica di governo, ha accompagnato la progressiva emergenza della nozione di «governabilità» (decisione), a scapito della «partecipazione» (deliberazione), per altro già sorpassata dal nuovo modello di «governance», ovvero il sistema di governo globale prodotto dai luoghi sovranazionali della decisione, che esautora la vecchia governabilità frutto della decisione espresso dai singoli stati nazione. Un lavoro importante, atteso e fecondo quello di Agamben che però lascia irrisolti alcuni problemi. Interessante sarebbe stato, ad esempio, il raffronto tra i dispositivi intrapresi dall'amministrazione Usa, dopo gli attacchi dell'11 settembre, e le misure introdotte in Europa. Mentre i primi sembrano caratterizzarsi per quella produzione di vuoto giuridico, dove ogni finzione che regola violenza e diritto scompare; l'Europa, al contrario, sembra eccellere per una sovraproduzione di giuridicità differenziata e speciale. Nel corso della sua esposizione, Agamben mostra efficacemente come tutte quelle teorie che cercano di annettere lo stato di eccezione nel diritto incorrino in insolubili aporie. Ma il problema che qui si pone non è quello della coerenza logica delle teorie che pretendono di rendere legale e legittima l'eccezione, quanto quello delle forme che l'eccezione può assumere. L'esempio recente del regime carcerario differenziato è paradigmatico. Dopo un decennio di continui rinnovi annuali alla fine il trattamento carcerario differenziato è divenuto una misura stabile dell'ordinamento penitenziario. Anche l'inflazione giudiziaria ha introdotto profondi disequilibri sul versante del diritto costituzionale e del diritto pubblico. Il "big judiciary" con le sue politiche della sicurezza come tecnica di governo che mirano a comprendere nel campo della sanzione penale spazi sempre più estesi, in precedenza regolati attraverso forme di mediazione e confronto sociale e politico; la trasformazione progressiva dei contenziosi e dei conflitti in infrazioni ed addirittura la giudiziarizzazione delle controversie storiche e culturali, non suggeriscono anche un'altra immagine della eccezione che, accanto allo spazio vuoto di diritto, vede emergere sempre più una zona piena, pervasa e porosa, di giuridico e giudiziario."
martedì, maggio 25, 2004
ai furbi e ai furfanti è dato tempo fino al 31 luglio per regolarizzare i propri obbrobri edilizi...grazie governo, restituirò il favore a delinquere!
URBANI VS CANNES «È evidente che quella di Cannes era una giuria con una forte propensione a privilegiare criteri politici rispetto a quelli di natura artistica»: è il commento piccato del ministro dei Beni culturali, Giuliano Urbani esternato ieri a Milano alla presentazione del premio Impresa e Cultura 2004, nei confronti della palma d'oro assegnata sabato dalla giuria del festival di Cannes al registra Michael Moore per suo Fharenheit 9/11. «Quindi - ha aggiunto Urbani - Cannes ha scelto la strada di un premio politico a un film politico: noi (nel senso lui, ndr) continuiamo a preferire i festival d'arte». L'unico cinema che conosce Urbani è quello della sua amante (finanziato con soldi pubblici) Ida Di Benedetto!!
Made in Japan - Undici artisti espressione della cultura pop giapponese, imbevuta di anime e videogiochi ma anche di storie quotidiane, sono sbarcati all'Istituto giapponese di cultura (via Antonio Gramsci a Roma, www.jfroma.it). Sono i protagonisti del Passaggio al futuro, come s'intitola la mostra che si terrà fino al 31 luglio e si possono considerare i nipotini di Murakami. Va in onda dunque, la seconda metà degli anni Novanta, con Hirose, Fukui, Denki, Sanai, Takahashi, Nakamura, Yokomizo, Saiki, Suda, Murata, Tabaimo.
lunedì, maggio 24, 2004
Cosa accadrebbe se la coalizione di centrodestra perdesse alle elezioni Europee? A quest'ultima domanda Berlusconi ha risposto lapidariamente, con un sorriso: "E' una ipotesi della irrealtà, e io non faccio commenti all'irreale." Tutto il mio sostegno alla fantascienza!!!
mi vengono solo battute tristi su poveri cristi costretti a usare resti umani per recuperare voti o rinfocolare polemiche...tutto è molto squallido...solo il buon Robecchi mi rende il dovuto sorriso...parlando del desaparecido Umberto: "Hanno nascosto il ministro di ALESSANDRO ROBECCHI - In questo paese di riformisti, dove tutti sono riformisti e vogliono fortemente le riforme, il ministro delle riforme è passato in clandestinità, aiutato dai più stretti familiari a darsi alla macchia, a nascondersi in un posto sicuro, in un qualche imprecisato luogo misterioso ubicato tra l'Austria, la Svizzera e le Puglie. Nessuno sa, nessuno dice. Ogni tanto qualche colonnello del partito del ministro delle riforme spande un po' di unguento e di ottimismo tra i militanti: Bossi sta bene. Migliora. Mangia la minestra. Parla. Scrive sulla lavagnetta. Niente di scientifico, solo qualche pennellata che ricorda un po' le vecchie menzogne dei vecchi regimi: Breznev ha soltanto un raffreddore. Il cuore del generalissimo Franco batte ancora. Il Grande Timoniere è in piena salute. Mi chiedo come i riformisti italiani - che di solito sono tanto saputelli e portano eleganti baffetti - possano assistere inerti e inoperosi a questo mistero sul ministro delle riforme: se fosse un lavoratore normale il medico fiscale sarebbe già uscito più volte e forse con le riforme già fatte in tema di garanzie dei lavoratori sarebbe già stato licenziato in tronco. Il ministro del lavoro (impropriamente chiamato del welfare) va dicendo in giro che il sei giugno ci sarà un'apparizione, ancora non si sa se live, in video, in audio, in ologramma o semplicemente in spirito, qualcosa come un tuono che oscurerà la piana di Pontida per gridare qualche cazzata delle sue. Insomma in qualche modo apparirà alle masse, con o senza lavagnetta, per rilanciare il verbo. Il mistero getta una luce inquietante sullo stato di salute del Paese: in quale altra democrazia impegnata in guerra un ministro può sparire nel nulla, volatilizzarsi, restare nascosto? Il mistero fa ancor di più: autorizza qualsiasi illazione. Che ne è di Umberto Bossi? Scrive, parla, argomenta? Riesce a pronunciare parole difficili, tipo «Bingo Bongo», per esempio, o il più classico «vadavialcù»? Non sarà il caso di sostituirlo per lo meno al ministero? La privacy, più volte invocata e difesa, si applica anche per le più alte cariche dello stato, oppure i cittadini - padani e italiani - avrebbero il diritto di sapere dove diavolo si trova, e come sta, il loro ministro delle riforme? Sono domande che oggi - ai tempi del colera - paiono un po' peregrine. Mentre il ministro delle riforme si trova confinato in luogo sicuro e conosciuto a riprendersi dallo sciopòn, il suo principale, Silvio, si fa bello elencando le 24 riforme che daranno un nuovo volto al paese: sarà questo il vero lifting e, come sanno bene i lavoratori e i ceti meno protetti, sarà fatto senza anestesia, probabilmente passando con la roncola su quei pochi diritti non ancora caduti sul fronte del liberismo. Intanto, colonnelli e caporali del Carroccio, combattono una sorda e patetica guerra per accreditarsi come effettivi eredi del Capo. Maroni versus Calderoli è uno spettacolo epico e divertente, uno scontro di intelligenze dove l'unica cosa a mancare sono, appunto, le intelligenze. Poi c'è Cé, c'è quel giovane Giorgetti, c'è il ministro della giustizia Castelli molto amato dalla base, c'è «la Manuela», la regina di questo drammone medievale, che detta la linea e nasconde a tutti il conducator delle valli, interpreta, consiglia e striglia i fedelissimi un po' troppo burbanzosi. Nel frattempo, la fanzine del movimento, quell'irresistibile foglio satirico che è la Padania, sorvola e tralascia. Non una riga sul povero degente, non un cenno alle sue condizioni, e pure qualche sgarbo al Maroni biblico che annuncia le apparizioni future del desaparecido Bossi. Persino nella pagina delle lettere, solitamente tanto devota e votata al culto del Capo, scompare ogni riferimento all'amato Senatùr. Si parla d'altro, si divaga, ci si rifugia nel foeuilletton. Come nella testimonianza del povero lettore Arcangelo Gallo, che - avendo incautamente sposato una musulmana - sa bene «quanto sono cattivi». La sposa lo angaria in ogni modo, il cognato lo picchia come un tamburo gonfiandolo a mo' di zampogna. E lui? Lui niente, china il capino padano, umile e contrito. Forse aspetta un'apparizione sul prato di Pontida, un segno divino, un fulmine dal cielo e l'esibizione solenne del Capo reaparecido. Che, naturalmente, migliora, parla, mangia la minestra." ...e questo ha firmato la candidatura!!
domenica, maggio 23, 2004
FRANK RICH - Michael Moore's Candid Camera - Published: May 23, 2004 sul NYT - "But why should we hear about body bags, and deaths, and how many, what day it's gonna happen, and how many this or what do you suppose? Or, I mean, it's, it's not relevant. So why should I waste my beautiful mind on something like that? And watch him suffer." — Barbara Bush on "Good Morning America," March 18, 2003 - SHE needn't have worried. Her son wasn't suffering. In one of the several pieces of startling video exhibited for the first time in Michael Moore's "Fahrenheit 9/11," we catch a candid glimpse of President Bush some 36 hours after his mother's breakfast TV interview — minutes before he makes his own prime-time TV address to take the nation to war in Iraq. He is sitting at his desk in the Oval Office. A makeup woman is doing his face. And Mr. Bush is having a high old time. He darts his eyes about and grins, as if he were playing a peek-a-boo game with someone just off-camera. He could be a teenager goofing with his buds to relieve the passing tedium of a haircut. "In your wildest dreams you couldn't imagine Franklin Roosevelt behaving this way 30 seconds before declaring war, with grave decisions and their consequences at stake," said Mr. Moore in an interview before his new documentary's premiere at Cannes last Monday. "But that may be giving him credit for thinking that the decisions were grave." As we spoke, the consequences of those decisions kept coming. The premiere of "Fahrenheit 9/11" took place as news spread of the assassination of a widely admired post-Saddam Iraqi leader, Ezzedine Salim, blown up by a suicide bomber just a hundred yards from the entrance to America's "safe" headquarters, the Green Zone, in Baghdad. "Fahrenheit 9/11" will arrive soon enough at your local cineplex — there's lots of money to be made — so discount much of the squabbling en route. Disney hasn't succeeded in censoring Mr. Moore so much as in enhancing his stature as a master provocateur and self-promoter. And the White House, which likewise hasn't a prayer of stopping this film, may yet fan the p.r. flames. "It's so outrageously false, it's not even worth comment," was last week's blustery opening salvo by Dan Bartlett, the White House communications director. New York's Daily News reported that Republican officials might even try to use the Federal Election Commission to shut the film down. That would be the best thing to happen to Michael Moore since Charlton Heston granted him an interview. Whatever you think of Mr. Moore, there's no question he's detonating dynamite here. From a variety of sources — foreign journalists and broadcasters (like Britain's Channel Four), freelancers and sympathetic American TV workers who slipped him illicit video — he supplies war-time pictures that have been largely shielded from our view. Instead of recycling images of the planes hitting the World Trade Center on 9/11 once again, Mr. Moore can revel in extended new close-ups of the president continuing to read "My Pet Goat" to elementary school students in Florida for nearly seven long minutes after learning of the attack. Just when Abu Ghraib and the savage beheading of Nicholas Berg make us think we've seen it all, here is yet another major escalation in the nation-jolting images that have become the battleground for the war about the war. "Fahrenheit 9/11" is not the movie Moore watchers, fans or foes, were expecting. (If it were, the foes would find it easier to ignore.) When he first announced this project last year after his boorish Oscar-night diatribe against Mr. Bush, he described it as an exposé of the connections between the Bush and bin Laden dynasties. But that story has been so strenuously told elsewhere — most notably in Craig Unger's best seller, "House of Bush, House of Saud" — that it's no longer news. Mr. Moore settles for a brisk recap in the first of his film's two hours. And, predictably, he stirs it into an over-the-top, at times tendentious replay of a Bush hater's greatest hits: Katherine Harris, the Supreme Court, Harken Energy, AWOL in Alabama, the Carlyle Group, Halliburton, the lazy Crawford vacation of August 2001, the Patriot Act. But then the movie veers off in another direction entirely. Mr. Moore takes the same hairpin turn the country has over the past 14 months and crash-lands into the gripping story that is unfolding in real time right now. Wasn't it just weeks ago that we were debating whether we should see the coffins of the American dead and whether Ted Koppel should read their names on "Nightline"? In "Fahrenheit 9/11," we see the actual dying, of American troops and Iraqi civilians alike, with all the ripped flesh and spilled guts that the violence of war entails. (If Steven Spielberg can simulate World War II carnage in "Saving Private Ryan," it's hard to argue that Mr. Moore should shy away from the reality in a present-day war.) We also see some of the 4,000-plus American casualties: those troops hidden away in clinics at Walter Reed and at Blanchfield Army Community Hospital in Fort Campbell, Ky., where they try to cope with nerve damage and multiple severed limbs. They are not silent. They talk about their pain and their morphine, and they talk about betrayal. "I was a Republican for quite a few years," one soldier says with an almost innocent air of bafflement, "and for some reason they conduct business in a very dishonest way." Of course, Mr. Moore is being selective in what he chooses to include in his movie; he's a polemicist, not a journalist. But he implicitly raises the issue that much of what we've seen elsewhere during this war, often under the label of "news," has been just as subjectively edited. Perhaps the most damning sequence in "Fahrenheit 9/11" is the one showing American troops as they ridicule hooded detainees in a holding pen near Samara, Iraq, in December 2003. A male soldier touches the erection of a prisoner lying on a stretcher underneath a blanket, an intimation of the sexual humiliations that were happening at Abu Ghraib at that same time. Besides adding further corroboration to Seymour Hersh's report that the top command has sanctioned a culture of abuse not confined to a single prison or a single company or seven guards, this video raises another question: why didn't we see any of this on American TV before "60 Minutes II"? Don Van Natta Jr. of The New York Times reported in March 2003 that we were using hooding and other inhumane techniques at C.I.A. interrogation centers in Afghanistan and elsewhere. CNN reported on Jan. 20, after the Army quietly announced its criminal investigation into prison abuses, that "U.S. soldiers reportedly posed for photographs with partially unclothed Iraqi prisoners." And there the matter stood for months, even though, as we know now, soldiers' relatives with knowledge of these incidents were repeatedly trying to alert Congress and news organizations to the full panorama of the story. Mr. Moore says he obtained his video from an independent foreign journalist embedded with the Americans. "We've had this footage in our possession for two months," he says. "I saw it before any of the Abu Ghraib news broke. I think it's pretty embarrassing that a guy like me with a high school education and with no training in journalism can do this. What the hell is going on here? It's pathetic." We already know that politicians in denial will dismiss the abuse sequence in Mr. Moore's film as mere partisanship. Someone will surely echo Senator James Inhofe's Abu Ghraib complaint that "humanitarian do-gooders" looking for human rights violations are maligning "our troops, our heroes" as they continue to fight and die. But Senator Inhofe and his colleagues might ask how much they are honoring soldiers who are overextended, undermanned and bereft of a coherent plan in Iraq. Last weekend The Los Angeles Times reported that for the first time three Army divisions, more than a third of its combat troops, are so depleted of equipment and skills that they are classified "unfit to fight." In contrast to Washington's neglect, much of "Fahrenheit 9/11" turns out to be a patriotic celebration of the heroic American troops who have been fighting and dying under these and other deplorable conditions since President Bush's declaration of war. In particular, the movie's second hour is carried by the wrenching story of Lila Lipscomb, a flag-waving, self-described "conservative Democrat" from Mr. Moore's hometown of Flint, Mich., whose son, Sgt. Michael Pedersen, was killed in Iraq. We watch Mrs. Lipscomb, who by her own account "always hated" antiwar protesters, come undone with grief and rage. As her extended family gathers around her in the living room, she clutches her son's last letter home and reads it aloud, her shaking voice and hand contrasting with his precise handwriting on lined notebook paper. A good son, Sergeant Pedersen thanks his mother for sending "the bible and books and candy," but not before writing of the president: "He got us out here for nothing whatsoever. I am so furious right now, Mama." By this point, Mr. Moore's jokes, some of them sub-par retreads of Jon Stewart's riffs about the coalition of the willing, have vanished from "Fahrenheit 9/11." So, pretty much, has Michael Moore himself. He told me that Harvey Weinstein of Miramax had wanted him to insert more of himself into the film — "you're the star they're coming to see" — but for once he exercised self-control, getting out of the way of a story that is bigger than he is. "It doesn't need me running around with my exclamation points," he said. He can't resist underlining one moral at the end, but by then the audience, crushed by the needlessness of Mrs. Lipscomb's loss, is ready to listen. Speaking of America's volunteer army, Mr. Moore concludes: "They serve so that we don't have to. They offer to give up their lives so that we can be free. It is, remarkably, their gift to us. And all they ask for in return is that we never send them into harm's way unless it is absolutely necessary. Will they ever trust us again?" "Fahrenheit 9/11" doesn't push any Vietnam analogies, but you may find one in a montage at the start, in which a number of administration luminaries (Cheney, Rice, Ashcroft, Powell) in addition to the president are seen being made up for TV appearances. It's reminiscent of Richard Avedon's photographic portrait of the Mission Council, the American diplomats and military figures running the war in Saigon in 1971. But at least those subjects were dignified. In Mr. Moore's candid-camera portraits, a particularly unappetizing spectacle is provided by Paul Wolfowitz, the architect of both the administration's Iraqi fixation and its doctrine of "preventive" war. We watch him stick his comb in his mouth until it is wet with spit, after which he runs it through his hair. This is not the image we usually see of the deputy defense secretary, who has been ritualistically presented in the press as the most refined of intellectuals — a guy with, as Barbara Bush would have it, a beautiful mind. Like Mrs. Bush, Mr. Wolfowitz hasn't let that mind be overly sullied by body bags and such — to the point where he underestimated the number of American deaths in Iraq by more than 200 in public last month. No one would ever accuse Michael Moore of having a beautiful mind. Subtleties and fine distinctions are not his thing. That matters very little, it turns out, when you have a story this ugly and this powerful to tell.
oggi osservando le facce intelligenti attorno a un gazebo legaiolo ho capito cos'è la DEVOLUTION: è la naturale de-evoluzione del genere umano (Darwin docet)
funerali di stato (volutamente con la minuscola) per il lavoratore perito all'estero (eroicamente, in proporzione alla viltà degli assassini!)...usatela fino alla fine la vostra bodyguard col mitra Uzi...ma poi evitate di insistere perché vada a votare (ho sentito certe cose a sinistra che...rendono anche difficile turarsi il naso)
sabato, maggio 22, 2004
The Fédération internationale des critiques de films (FIPRESCI) announced the winner of the Official Competition today: Michael Moore's Fahrenheit 9/11. The documentary takes a stance anti-Bush, from the year 2000 elections to the war in Iraq. Continuano le scaramuccie tra francesi e americani...almeno, con la loro puzza sotto il naso, non si fanno troppo intimorire dalle mayor...
l'indignazione di certi settori della destra sui risultati delle indagini relative sl G8 di Genova (e ai pestaggi della polizia) è lampante del loro concetto di ordine e punibilità...chi indossa una divisa è al di sopra della legge e è autorizzato a qualsivoglia comportamento per mantenere l'ordine! (in sala comando ci stava Fini)
venerdì, maggio 21, 2004
c'è qualcosa che non mi quadra e inquieta in questa sovraesposizione di malvagità e stupidità ostentata che ci è quotidianamente proposta dagli organi di informazione (e quando è intrasmittibile ci invitano a consultare internet!), non si tratta solo di coincidenze o del contingente, sento un desiderio di assuefarci a qualcosa di peggiore che si sta preparando...è solo una sensazione, ma l'uomo è specie molto addomesticabile...
in lettura: Marc Augé - ROVINE E MACERIE (Il senso del tempo) e Vanni Codeluppi - IL POTERE DEL CONSUMO (viaggio nei processi di mercificazione della società)
http://www.washingtonpost.com/wp-dyn/articles/A41722-2004May20.html
I comunisti delle Torri - Cena di Berlusconi alla loggia dei «Sons of Italy», a Washington. Per la prima volta un presidente americano e uno italiano insieme in campagna elettorale. Poteva forse, il nostro, risparmiarsi? Ha chiamato la bandiera americana «strip and stripes» (star, presidente. Lo strip è un'altra cosa). Ha detto che combattiamo «perché c'è chi rivuole un Iraq fondamentalista» (mai stato, presidente, quello era l'Afghanistan). Infine la più forte. Attacca così: «Quando i comunisti hanno attaccato le Due Torri....». Questa era la migliore, l'ha capita addirittura l'inviata del Washington Post. Verificate: prima pagina. Della sezione «Style»
Un Picasso sparito nel nulla - Un quadro a olio dipinto nel 1924 da Pablo Picasso, stimato dagli esperti oltre 2,5 milioni di euro, è scomparso dalle riserve del «Centro Pompidou» di Parigi. Si tratta della «Nature morte a' la charlotte», una tela di 54 centimetri su 65, che era conservato con altre 28mila opere in un magazzino al nord della capitale francese. L'ultima volta che il quadro è stato visto è il 12 gennaio nell'atelier di restauro annesso ai magazzini. Ma a metà febbraio un corniciaio si era reso conto che la tela non si trovava dove avrebbe dovuto, ma è stato soltanto nel corso di un inventario, la settimana scorsa, che si è avuta la conferma della scomparsa dell'opera. La «natura morta» era stata esposta per qualche anno al museo di belle arti di Nancy, e avrebbe dovuto essere esposto al museo di Roubaix dopo il suo restauro.
giovedì, maggio 20, 2004
Sotheby's, asta record per Cattelan E' stata venduta da Sotheby's a New York per oltre due milioni di dollari «La ballata di Trotsky» di Maurizio Cattelan. Un record per l'artista al centro di molte polemiche in Italia per la sua installazione di tre bambini impiccati in piazza XXIV maggio a Milano. L'opera, del 1996, raffigura un cavallo vero, impagliato, sospeso con cinghie al soffitto ed è, come la definisce Cattelan, «una potente immagine dell'impotenza» riferita agli ideali rivoluzionari di Trostky. Faceva parte di un gruppo di opere (58 lotti) di arte contemporanea vendute complessivamente per oltre 65 milioni di dollari. Tra queste, «Flower Ball» di Takashi Murakami (battuto a 624.000 dollari) e «Blue Sheep» di Yoshitomo Nara (198.000 dollari). Ma il record della seduta di Sotheby's se lo è aggiudicato un'opera di Roy Lichenstein, «Step-on Can eith leg», venduta a oltre 5 milioni di dollari.
Ma il soldato Sivits è stato degradato, radiato e condannato perché ha fatto le torture o perché le ha fotografate? (jena)
mercoledì, maggio 19, 2004
gli israeliani hanno sbagliato mira e accidentalmente ucciso alcuni civili palestinesi...ma non è quello che fanno anche prendendo la mira?
perché i genitori di un figlio morto in guerra, per scarsa serietà di superiori e governanti, devono anche subire l'umiliazione dei funerali di Stato, vetrina per mostrine e politici, per la retorica di circostanza, per cose altre dal dolore personale: picchetti comandati (licenze saltate!)...il milite è proprietà dello Stato che lo usa fin tanto ne ha bisogno...vivo o morto...il rispetto per la persona è scomparso nel momento in cui si è indossata una divisa e si è (costretti dalle circostanze o dall'ambizione) diventati oggetti a perdere
immediato: che avviene subito...senza intervalli temporali...senza indugio...a sinistra ne stanno discutendo da mesi, forse in spagnolo il termine e più chiaro...o immediato!
martedì, maggio 18, 2004
forse il 6 giugno Bossi ricompare miracolosamente a Pontida, forse il 13 Berlusconi perde le Europee e la destra si squaglia, forse la benzina smette di crescere, forse oggi non ho voglia di cercare notizie sensate...molto probabile
lunedì, maggio 17, 2004
le regole d'ingaggio non cambiano, così come i modi di morire stupidamente!
un altro professionista, di 23 anni, è caduto nella difesa della pace (tiro incrociato!), fiato ai tromboni e alle parole vuote...agli inizi del Novecento si moriva per qualche metro di terra (sassosa), dopo 90 anni per qualche barile di petrolio! sempre e comunque inutilmente...per chi crepa
domenica, maggio 16, 2004
per ora è arrivato a 482, ma penso che prima di autoproclamarsi santo, il papa voglia arrivare a 500, cifra tonda!
è ammirevole come sotto il fuoco nemico i nostri generali minimizzino e soprattutto evitino accuratamente di parlare di guerra...ma quando mai, siamo là per portare la pace come ha detto anche Fini al raduno degli alcolizzati con le penne...
sabato, maggio 15, 2004
oggi c'era uno sciopera nella scuola...venerdì prossimo un altro...tutto bene signora Letizia!
l'MI5 è bravo nel creare fumo e confusione, che se inizialmente danneggiano Blair poi lo rinsaldano al potere, prima con il caso Kelly ora con le foto del Mirror...devono avere consulenti italiani!
venerdì, maggio 14, 2004
va bene...dio è una cosa seria...serissima...e dunque se il mio dio e diverso dal tuo non possiamo sposarci...nemmeno se chi voglio sposare rinnega il suo (ne siamo certi? non vorrà solo avermi...e poi...)quindi si sconsigliano conversioni a fini matrimoniali, anche perchè lo scontro è di pelle...di razza...di tradizioni; oggi la chiesa cattolica ha celebrato la riappacificazione e il matrimonio con la lega stile Borghezio...se ne prende atto...dio volendo!
More about "The Day After Tomorrow" - 'In modern America, no nightmare is forbidden' - JG Ballard reveals what the Hollywood disaster movie says about the US psyche. (Friday May 14, 2004 The Guardian) The Day After Tomorrow: 'A thinly veiled glimpse of the self-destructive urges lurking alongside the hamburger and comic-book culture'. The Unconscious will always expose itself. If the British tabloid press shows the nation's unconscious mind at work - a bubbling pit of prurience and anxiety - then the Hollywood block-buster reveals the deepest fantasies and paranoia of the American psyche. Either way, it's probably better to have our monsters oozing towards us across the sitting-room floor than bottled up in the basements of our minds. Writing 50 years ago in War, Sadism and Pacifism, the English psychoanalyst Edward Glover commented: "The most cursory study of the dream-life and fantasies of the insane shows that ideas of world destruction are latent in the unconscious mind." But it's clear that in today's America these fantasies are no longer latent. The British are still reticent about their deepest fears - class war, a reversion to economic feudalism, the spectre of an all-dominant and all-vapid consumer society. But in modern America, there are no suppressed dreams, no forbidden nightmares. Every American fear and paranoid anxiety is out in the open, from the ranting of ultra-right shockjocks to The Day after Tomorrow, Hollywood's latest attempt to traumatise us with fears of climate change. Here, global warming melts the polar ice-caps, flooding our planet and plunging us into a global catastrophe. The computerised special effects are more real than reality itself, bypassing many areas of the brain and posing problems for philosophers and neuro-psychologists alike, hinting at a future where the human race abandons "old" reality in the same way that Americans abandoned old Europe. We might think that the US had enough problems coping with Iraq, where the abuse of prisoners has given a spin of sexual perversion to its drive towards world domination, something the British Empire, with its croquet and memsahibs, never achieved, alas. But disaster movies have been a Hollywood staple for decades. Earthquakes and tsunamis, asteroids and volcanoes, alien invasions and deranged machines have destroyed and re-destroyed the planet, analogues perhaps of all-out nuclear war against the Soviet Union. Or, more likely I suspect, a thinly veiled glimpse of the self-destructive urges lurking alongside the hamburger and comic-book culture we all admire. As the nation infantilises itself, the point is finally reached where the abandoned infant has nothing to do except break up its cot. Unsettling as our own tabloids may be, the British psyche and its problems hardly matter to the wider world. But the turmoils of the American psyche have vast ramifications. Are films like The Day after Tomorrow, Armageddon and Independence Day a warning signal to the rest of us? Since Hiroshima and Nagasaki displayed the vast reach of US power, the greatest danger is that Americans will believe their own myths. Is the gulf stream faltering? Is the equator moving northwards? Without doubt an alien, and possibly European plot, to be countered by the greatest display of "shock and awe" its super-technologies can muster. Americans, rightly, mourned the 9/11 attack on the World Trade Centre. The destruction of the twin towers seemed to spring straight from a national memory bank stocked by Hollywood, and the horrific newsreels are effectively the greatest disaster movie to date. We can all probably cope with The Day after Tomorrow, but my fear is that in due course the "remake" of 9/11, with the ultimate in special effects, will inspire Americans to more than revenge.
giovedì, maggio 13, 2004
la visita di Rumsfeld a Bagdad sembra molto un'intimidazione più che una rassicurazione, da ciò che vediamo in facciata non possiamo scorgere tutto il torbido che sta sotto, si serrano i ranghi perché tutto proceda con meno clamore...e i nemici (interni) sono avvisati: pagheranno tutto, con gli interessi
se Ciampi inciampa...ahi ahi ahi...
sul NYT di oggi: "Why Attack Art? Its Role Is to Be Helpful By ROBERTA SMITH - Almost as long as there has been art, there has been iconoclasm. In these days of anger management courses, we might call it art rage. A work of art offends people's religious or political beliefs or their sense of propriety, and they take matters into their own hands and damage or destroy it. In 2001 an international outcry met the Taliban's destruction of two colossal Buddhas at Bamian in Afghanistan. The Buddhas were nearly 1,500 years old, large and revered. Their cultural importance was beyond dispute, and to most people they were visibly about love, forgiveness and spirituality. The Taliban were increasingly viewed as villains intent upon wiping out all signs of the Buddhist faith and culture in their region. It was a no-brainer. The outcry isn't nearly as large when one person, acting alone and often on impulse, damages or destroys a new artwork. But in many ways the violation is the same. Last Thursday evening Franco de Benetetto, a 42-year-old Italian construction worker, more or less destroyed a temporary public sculpture by the internationally known artist Maurizio Cattelan. The work, unveiled at noon the day before, consisted of three life-size, lifelike sculptures of cherubic barefoot boys hanging by their necks from nooses on a branch of an oak tree in the venerable Piazza XXIV Maggio in Milan. About 9 p.m. Mr. de Benetetto, aided by passers-by who distracted a security guard, climbed the tree and cut down two of the figures before falling to the ground. He was hospitalized with a concussion. The fire department removed the third sculpture. Mr. Cattelan's art has provoked hands-on reactions before. When his "Ninth Hour," a wax effigy of Pope John Paul II felled by a meteorite, went on view at a museum in Warsaw in 2001, two men damaged the work by trying to put the figure on its feet. The new work was sponsored by a private art foundation and produced immediate debate in Italian newspapers and, after its destruction, at the tree itself, where a seemingly permanent crowd of people gathered. This vandalism echoed a case in Sweden early this year. While attending an opening at a museum in Stockholm in January, Zvi Mazel, Israel's ambassador to Sweden, damaged an artwork that he felt glorified Palestinian suicide bombers. The work was created by Dror Feiler, an expatriate Israeli artist living in Sweden, and his Swedish wife, Gunilla Skold Feiler. News accounts said it consisted of a large basin of red fluid on which a small boat floated with a photograph of a smiling woman, Hanadi Jaradat, a suicide bomber who killed 21 people in Haifa last Oct. 4. The ambassador's action was commended by Prime Minister Ariel Sharon, who told his cabinet that he had called Mr. Mazel and told him "that the government stands behind him on this issue." Impulsive destruction that is sanctioned by a nation's leaders is different from the work of an inebriated, possibly celebrity-seeking individual like Mr. de Benetetto. But both acts seem motivated by a one-dimensional reaction and a distorted sense of entitlement that is especially surprising in the case of Mr. Mazel, a professional diplomat. Most surprising is attackers' simple refusal to entertain paradox, to see art as a coalescence of gray areas, ambiguities and multiple interpretations. Art's job is to provoke thought in ways that are difficult to resolve and uncomfortable; it's a relatively neutral place to experience the unresolvable issues that dominate real life, to practice a kind of abstract flexibility that might move us toward resolution in real life. In the Stockholm case, the work's title, "Snow White and the Madness of Truth," suggests a suicide bomber as a person driven by fairy-tale simplicity and pathological faith. It implies that such faith and simplicity have caused bloodshed all over the world, not just in Israel. In photographs at least, the untitled Cattelan piece displays its ambiguities through form. The boys do not appear to be dead: their heads are upright, their necks aren't broken; their eyes are open and their expressions seem curious and dopey. The three figures form a sort of crucifix, divided along typical Italian class lines: the slightly higher center figure is blond, like an aristocratic northerner; his companions, the "thieves," are dark, from the heel of Italy's boot. The work also implies an ascension or a last judgment. The open eyes of the boys were directed at "the adults down below," in the words of Massimiliano Gioni, director of the Nicola Trussardi Foundation, the sponsor. Mr. Gioni noted that Mr. Cattelan had been interviewed by a reporter calling from a radio station in Colombia who interpreted the piece as statement about South American street children. Reached while traveling in Spain, Mr. Gioni said that Mr. Cattelan's sculpture "took art outside the closed world of the art galleries in a very healthy way." "It was intended to provoke a multifaceted reaction and it did," he said. He said that editorials about the work were more pro than con and said, "The people and the Italian newspapers were discussing the difference between art and reality, the work's possible meanings, especially concerning violence in the world today." He also added that dozens of people remained clustered around the tree discussing the work for several days after its removal. "The debate took on a life of its own," he said. "The work is physically gone, but it still exists in memory and it is still doing its job." New York recently missed a chance for a Cattelan-style test of its tolerance for ambiguity and multiple meanings. The Whitney Museum of American Art invited Mr. Cattelan, who lives in New York, to take part in this year's Biennial Exhibition but balked when he proposed a piece that would have consisted of a life-size lifelike sculpture hanging from a flagpole in front of the museum. Mr. Cattelan's second proposal, which was accepted, was a permanent installation that rendered the art invisible. He buried an early sculpture — one that he had never been quite happy with — beneath the museum's lobby. In a sense all artworks aspire to be arguments for argument's sake. They are places to entertain new thoughts and try out opposing viewpoints and to practice tolerance and flexibility. Real life needs all of these things as much as it ever has, if not more.
portatori di democrazia e morale...Louisiana, vietati i jeans a vita bassa Lo stato della Louisiana potrebbe mettere fuorilegge come «osceni» i jeans a vita bassa. Il progetto di legge, che deve andare all'esame del Congresso della Louisiana, intende dichiarare illegale indossare in pubblico capi d'abbigliamento che espongano intenzionalmente «peli pubici, la scriminatura fra le natiche o parti genitali».
mercoledì, maggio 12, 2004
esercizio di memoria per tutti quelli che dicono: ma noi siamo diversi...Genova estate 2001...G8...Polizia e Carabinieri e Guardie Penitenziarie usano tutta la loro destrezza per pestare a sangue i manifestanti noglobal, durante la manifestazione, nelle caserme e nei luoghi dove si riuniscono...sotto gli occhi esterefatti di tutti i media...pensate ora all'Iraq in guerra...e se ce l'avete usate immaginazione e cervello...
chi si dà pena, e orrore, per immagini e video più o meno truci che i media minacciano di mostrarci alle ore dei pasti, è spesso cattivo frequentatore della storia, della letteratura, e dell'arte, perché altrimenti sarebbe avezzo alle nefandezze dei propri simili, già da lontana età pratici e sanguinari nel risolvere le loro controversie...l'esposizione del visibile e del non vedibile e solo esponenzialmente cresciuta in ragione dei mezzi di registrazione delle immagini, non della cattiveria espressa...
un grazie a Pedro Almodovar che ancor prima di rendere visibile il suo nuovo film (oggi a Cannes) ha fatto arrabbiare il clero spagnolo, e non solo...non sempre il mezzo è usato per fini propagandistici (The Passion) può capitare che taluni liberi pensatori esprimano anche giudizi critici, sarcastici o blasfemi...mon dieu...il libero arbitrio!
martedì, maggio 11, 2004
ma perché se siamo i più fedeli alleati gli americani non ci dicono, e ci insegnano, come fare con i prigionieri? c'è di che offendersi!
fermarsi, non avendo altro da fare che aspettare, e osservare il flusso degli altri, la maggioranza chiusa inl antri laboriosi, nei parchi i malati pschici e la loro logorrea e le mamme, o le loro sostitute, che sguinzagliano e accudiscano i pupi non in età d'internamento...ne esce una realtà triste, tutt'altro che vitale, frenetica nel creare stress nei movimenti da un luogo all'altro...malata nell'anima, dai sorrisi spenti, incapace di accorgersi di ciò che sta intorno...è chiaro che per distrarsi qualcuno metta al guinzaglio il barboncino sbagliato!
lunedì, maggio 10, 2004
penso che la mancanza d'immagini dei nostri ragazzi che maltrattano prigionieri iracheni sia dovuta ad un gap tecnologico piuttosto che alla maggior bontà e moralità di carabinieri e bersaglieri: meno fotocamere digitali a disposizione!
sorrido a sentire le parole di condanna per le torture in Iraq, la certezza della condanna per i responsabili, chiesta dagli stessi mandanti...al massimo verranno radiati dall'esercito; d'altronde i piloti dell'aereo che al Cernis abbatterono una cabina della funivia con 20 persone a bordo (bianchi in villeggiatura in tempo di pace) non furono mai condannati...per ora è necessario instupidire la gente con false promesse...
La guerra delle mele marce di ALESSANDRO ROBECCHI -
"Il partito americano italiano sembra un po' in difficoltà, c'è da capirlo. Se ammazzi la gente con la scusa di portare la democrazia, non puoi farti le foto ricordo nel lager, vestito da kapò con i prigionieri al guinzaglio. Niente paragoni storici, per carità, ma una cosa è certa: la tua credibilità di liberatore si offusca un bel po' se ti comporti come Kappler e hai la faccia di Rumsfield. La tesi prevalente, ora - scritta in un editoriale sul prevalente settimanale del premier e sua fanzine personale, l'unico settimanale che cotona i capelli al suo editore - sarebbe che si tratta di «mele marce». Sapete tutti com'è la storia: quando ti beccano io non ti conosco e tu sei una mela marcia, vergogna, mi rovini la reputazione, ti caccio a calci nel culo, chiedo scusa a tutti... e assumo subito un altro kapò. La tesi è così banale e fessa che non ci sarebbe bisogno di commentare: la faccia della signorina England, che tortura la gente per pagarsi il college, la dice già abbastanza lunga sulla qualità della vita che ci aspetta nel Nuovo Secolo Americano. Ed è comunque la faccia di una guerra persa. Ma non demordo. Questa cosa delle mele marce m'interessa, è una teoria che mi affascina. Si potrebbe cominciare dall'inizio: i bianchi tanto devoti mettono piede sul continente e alcune mele marce sterminano la popolazione indigena e si prendono tutto. Passa qualche anno e alcune mele marce hanno una grande pensata: ehi, sarebbe meglio avere degli schiavi che farci il culo noi, no? Stando più vicino a noi, i liberatori cacciarono i cattivi dall'Europa, ma qualche mela marcia rase al suolo Dresda, per non dire di Hiroshima e Nagasaki di cui nessuno oggi si ricorda più. Le mele marce ricomparvero a My Lay e nelle cose più sporche del Vietnam. Mele marce vendettero armi all'Iraq, e poi all'Iran, e poi addestrarono squadroni della morte in tutto il sud e centro America, e aiutarono il generalissimo cileno, e pure gli argentini, in tanti Garage Olimpo che somigliano molto a Abu Ghraib. Mele marce fecero il massacro di Kandahar.
Non so i petrolieri del Texas, o i direttori di Panorama, ma un normale contadino si chiederebbe: come mai tante mele marce? La signorina England, il suo fidanzato e tutti gli altri torturatori di via Tasso, a Baghdad, esattamente, come sono marciti? Di lei si sa quasi tutto: è stata una ragazza normale fino a 17 anni, quando - per soldi e per girare il mondo - si è arruolata con lo zio Sam. Quattro anni di formazione che si vedono tutti. Le urlavano nelle orecchie come in Full Metal Jacket? Cento flessioni? Le facevano leggere la Fallaci? Dev'essere stato un training orribile. O forse basta prendere un ragazzino del midwest, mediamente povero, mediamente ignorante, e convincerlo che appartiene al popolo padrone del mondo, razza superiore, e che il suo potere è assoluto.
Le mele marce non sembrano per niente marce quando vanno ad arruolarsi. Uno lo fa per il college, uno per l'assistenza sanitaria, un altro per il mutuo della casa. Il soldato Jessica - che è "eroe" e non "mostro" - si era arruolata per fare la maestra. Ecco, a proposito di cose marce: preferirei una democrazia dove per fare la maestra non ti chiedono di sparare a nessuno. Mi viene in soccorso il noto ciccione della Cia dalle pagine del suo foglietto: «La tortura è dovunque, dunque in nessun luogo». Cioè: rubano tutti. Già sentita, tra l'altro, ed è una cosa che porta un po' sfiga.
Ma più che ricamarci sopra con la dialettica, è forse il caso di porre - per una volta - un vero problema politico: finché nessuno spiega bene cosa fa marcire le mele, la tesi delle mele marce non regge. E' il modello di sviluppo? E' la logica imperiale e tutte quelle pippe neocon sulla supremazia americana che tanto vanno di moda tra i dandy attempati e azzimati della destra italiana? Capisco l'ansia di liquidare come eccezione l'ultimo show nazi degli amici americani per cui si sbandiera tanto. Però, insomma, spiegare meglio. Essere più precisi. Argomentare. Signorini del partito americano d'Italia, queste famose mele marce da dove vengono, così numerose (e così tanto marce)? Non verranno per caso direttamente dall'albero? " (dal manifesto di ieri)
domenica, maggio 09, 2004
è necessario uccidere un presidente e un po' di persone per costringere i media a parlare di Cecenia...la guerra non è mai finita...malgrado le rassicurazioni di zar Putin
sabato, maggio 08, 2004
cartoline dal nord-est: bar, ora della colazione, due piccoli imprenditori-artigiani partono in una lamentazione sulle tasse e in particolare sugli studi di settore, sui condoni che non sono sufficienti, su sempre nuovi balzelli, sull'impossibilità di andare avanti...sempre gli stessi, finite le lamentele, si aggiornano sui lavori dei nuovi capannoni, tanto adesso costa meno costruire!! gli avrei pagato la colazione se non l'avessero presa male!
"From Guantánamo to Iraq and Afghanistan, the United States must also ensure that people taken into custody are fairly treated in accordance with international legal standards, such as the Geneva conventions. In particular, it must stop holding detainees in legal "black holes" where its conduct cannot be monitored."
- Reed Brody -
Special counsel with Human Rights Watch
venerdì, maggio 07, 2004
lucido Massimo: "Il male radicale
di MASSIMO CACCIARI -
Eccoci a ripetere per l'ennesima volta la medesima domanda: com'è possibile? Per carità di patria, fingiamo pure di ignorare quante Abu Ghraib siano perfettamente attive nel mondo in questo stesso momento, in quante cosiddette carceri si consumino i delitti incidentalmente e ingenuamente fotografati in Iraq. Come se non avessimo letto i resoconti di Amnesty International. Come non sapessimo tutti i motivi, anche quelli inconfessati e inconfessabili, per cui alcune potenze non hanno aderito alla Corte penale internazionale.
La Corte penale internazionale dovrebbe avere giurisdizione sui criminali di guerra, sui genocidi, sui delitti contro l'umanità. Ipocrisia sconfinata: mai si è chiacchierato tanto di diritti umani e mai si è forse così alacremente lavorato a costruire un mondo inumano.
Inumano? La retorica offende le vittime più dei torturatori. La realtà cruda è un'altra: solo quando lo scopriamo in tutta la sua oscenità, solo quando è sbattuto in prima pagina, ci ridestiamo al male radicale che ci affligge, che è proprio esclusivamente di noi uomini. Ma per volgerne via subito lo sguardo e consolarci dicendo che mai saremmo capaci di quegli atti. Che essi, appunto, non appartengono all'umano. E a chi allora? All'animale, forse? Assolutamente no. Agli angeli? Neppure, credo. Guardiamo allora in faccia l'orrore di queste immagini, se vogliamo tentare di conoscere noi stessi. Allora soltanto potremo sperare di oltrepassare la condizione che rende possibile l'orrore, per cui continuamente esso fa ritorno.
È la condizione della paura, dell'ignoranza che genera paura. Della paura che genera odio. Tutto ciò che lo istiga e ispira, tutto ciò che dissimula sotto la maschera di intolleranze liberatrici la prepotenza del credersi e proclamarsi superiori, tutto ciò che ritiene nemico ogni prossimo che non si identifichi a noi, sta oggettivamente dalla parte dei torturatori. Tutto ciò che combatte il terrore con le armi del terrore non ha alcun diritto di giudicare i criminali di Abu Ghraib. Ma proprio per questo, pietà per i torturatori. Non solo perché non sanno quello che fanno e si fanno. Pietà anche per la nostra natura che in loro si disvela secondo la più perfetta misura della sua miseria. Essa consiste essenzialmente nel credere che la propria superiorità (e perciò la propria stessa sicurezza) si esprima nella capacità di abbassare l'altro, di umiliarlo. Che la nostra vittoria consista nella totale sconfitta di chi ci ha affrontato. In questa fede trova fondamento il nostro male radicale. I torturatori di Abu Ghraib non sanno che la tortura innalza, invece, la vittima; che il terrore che infliggono non rifletterà, alla fine, che la loro stessa angoscia impotente. Quando i vincitori vedono nell'annichilimento del nemico la misura della propria forza, la loro vittoria è destinata a trasformarsi in impotente prosecuzione della guerra.
Forse anche a loro nelle scuole e nelle accademie tutto ciò era stato insegnato. Umano, troppo umano: comprendere ciò che sarebbe bene, e tanto a parole esaltarlo quanto contraddirlo nei fatti."
sto pensando a CUORE DI TENEBRA...
ha fatto incazzare, parlare, discutere, ha toccato un tabù e un nervo scoperto mostrando tutta la nostra ipocrisia...obiettivo riuscito...complimenti Maurizio...e per chi vuole sentire il polso dei milanesi:http://www.corriere.it/vivimilano/forum/vivimilano/Intro?forumid=16
"Grazie...
Grazie Cattelan... non so cosa volessi ottenere e comunicare con quella rappresentazione, ma quello che hai ottenuto e comunicato è davvero grande... non voglio qui azzardare nè annoiare con interpretazioni personali, solo dire che qualunque cosa che riesce a suscitare un tale dibattito e svegliare le assopite coscienze di grandi e piccini merita di essere esposta e rappresentata.
Grazie... davvero, soprattutto perché da quanto leggo e sento in giro sei addirittura riuscito a interessare i bambini in modo che chiedano spiegazione sul significato di qua